近日，《安徽商报》记者应约采访了民进中央委员、民进安徽省委副主委、安徽民进开明书画院院长、苏州大学建筑与城市环境学院院长吴永发教授。其艺术与收藏栏目整版刊登了采访内容，现转载如下：

 

 

   人物简介：吴永发，1965年1月生，安徽无为人，现任苏州大学建筑与城市环境学院院长、教授、博士生导师；国家一级注册建筑师，香港注册建筑师，世界华人建筑师协会资深会员，中国建筑师学会理事；民进中央委员、安徽省人大常委会原常委、民进安徽省委副主委，安徽民进开明书画院院长；同济大学工学博士；合肥工业大学建筑设计研究院初创者并任建筑室主任、设计所所长、副总建筑师、高级工程师（破格）、教授级高级工程师（破格）以及建筑与艺术学院院长、博士生导师。2008年由教育部公派赴加拿大瑞尔森大学任访问学者；曾到黟县挂职，任副县长；首届中国青年建筑师奖获得者（全国共9名），世界华人建筑住宅与住区设计大奖获奖者（第一名），中国人居环境规划大奖获得者（最高奖），2000年被评为全国建设系统先进工作者，2008年获首批“安徽省工程勘察设计大师”称号。

    一、学建筑符合个人志向与社会需要
    安徽商报：从履历看，你从学习到工作，一直很顺利，16岁就上大学，学建筑是自己的选择吗？
    吴永发（以下简称“吴”）：我们家族可以说是建筑世家，解放前，我们吴家有施工队，高考报志愿时我就填了建筑学。到大学后才发现，这个专业不仅符合个人志向，也符合改革开放后城市化对人才的需要，现在更是觉得当初选择是对的，对个人生存、生活作用很大，也有自由度，个人兴趣包括搞收藏、书法创作，都是有益的。
    安徽商报：那时有没有做一些项目？
    吴：毕业时（我）年纪很小，跟着导师张易生走南闯北，他是文革前清华大学建筑系的高材生，不仅是著名建筑师，也是中国知名水彩画家，后来从合工大到福州大学当教授，创办福州大学建筑设计学院，今年他获得中国建筑教育奖。 1989年我们到海南做世贸中心的项目（后来没做起来），那是很大的项目，还有深圳火车站、深圳华侨城、厦门的台湾山庄 （早期很知名的小区）、广东省委办公楼设计，我都参与了规划设计。后来到同济大学读博士，受教于（建筑学专家）戴复东院士，戴安澜大儿子。读博士期间与导师合作做了浙江大学建筑学院院馆设计，在安徽做得最早的就是中国银行安徽分行的办公楼。那时20岁出头，工作常常“白加黑”，慢慢成熟了，到独当一面，后来当设计所所长，任当时中国最年轻的设计院（甲级院）副总，1995年获首届中国青年建筑师奖，中国建筑学会颁发的。

 

 

    二、中国当下建筑缺少文化性
    安徽商报：20世纪80年代的房子，和今天的房子不同，能用10年的时间段来区分吗？
    吴：80年代的建筑，和90年代、和2000年后的房子，风格和品质都不一样。 80年代到处贴着瓷砖，很明显。现在许多房子寿命30年都不到，怎么谈百年大计呢？
    安徽商报：国外许多老建筑包括教堂，甚至是残垣断壁，留下来了，有时代的沧桑美。而我们今天建的房子，说不定明天就拆了。怎样才能做出精品、经典建筑呢？
    吴：要打造精品建筑、经典建筑，规划必须要有合理性、前瞻性。但中国很多东西是运动式的。城市发展太快了，建筑也这样，在决策层面上，缺乏科学性，容易受长官意志和资本拥有者操控，专家、设计师想法不能占主打。我觉得和谐就是减少资本拥有者和权力阶层的话语权。
    另外，窗子打开以后，国外的各种建筑流派思潮进来，（我们）来不及吸收、梳理，盲目崇洋、跟风。多种因素叠加在一起，使得中国建筑呈现了三种现象：第一，缺少文化性，表现就是欧陆风，把西方的、不是本土的东西，或者没有考虑环境、气候，就照搬过来，我们一些乡镇都造小白宫；第二，对建筑的本质认识缺失，表现出来就是新、奇、特（城市标志性建筑除外），比如央视大裤衩、国家大剧院；第三，是技术手段的不足，表现在建筑不耐看。综合来看，这三方面就是中国建筑与世界建筑的差距。
    中国建筑师，特别是像我们这样的大学建筑学教师，更应该多做一些思考性、研究性的课题，推动建筑发展。我在安徽呆了很多年，一直推行“可持续建筑本土化理论与实践”，我认为建筑的本土化很重要，徽州建筑就是中国建筑本土化的标本。
    安徽商报：现在有很多设计师接项目，是流水线作业。
    吴：建筑师不纯粹是画图，还有责任推动建筑发展。我读完博士（安徽第一位建筑学博士），从上海回来，转岗到合工大建筑学院当教师，我觉得自己有责任推动、提升安徽的建筑教育水平，同时也有创作，接少量可以做的事情，前提是合作双方都能沟通、对接得起来。我也是安徽唯一一个以教师身份获评设计大师称号的，这个称号基本上被设计院的设计师包揽的。

 

 

    三、徽州建筑是研究和借鉴的标本
    安徽商报：说到徽州建筑，你认为有什么特色？
    吴：徽州建筑透着历史痕迹，反映了生活理念，凝结着生命的意义，是在特定的自然和人文环境中形成的完整的建筑系统。我觉得有两句话可以形容：一是“绿色”，就是徽州建筑体现了绿色设计和环保元素；二是“徽色”，体现徽州建筑的本质属性。徽州建筑与环境是有机的，建筑本身是生态的，建筑风格是个性化的，马头墙、天井、水系等等，徽州建筑给现代建筑设计提供了创作和研究标本。
    安徽商报：徽州古建筑的保护与传承也是个热点话题。你怎么看待？
    吴：徽州建筑要传承与发展，就要做到“徽而新”、“新而徽”，适应新时代新的生产生活方式。怎么保护？需要结合新农村建设、城镇化发展，结合农民生活质量的提高，这方面我做了很多国家级课题，我的意见就是要科学划定建筑不同类型、不同层次，然后再谈保护；其次就是徽州建筑怎么为现代建筑提供营养？徽州建筑风格的个性化、建筑材料的本土性、建筑结构的生态型，都值得思考借鉴。
    现在当地推动“百村千幢”古民居保护与利用工程，有利于保护，但这类保护要分层次，分类、分级保护，像属于世界文化遗产的西递、宏村就要全保护，其他一些古村落的重点建筑要保护，然后做文化产业、发展旅游，收益再用于保护，我在黟县挂职做过这件事。同时，我还拿自己的科研经费，做西递、宏村数字化技术保护，哪家房子倒了、坏了、失火了等等，都能从数据库里调出原始数据，根据这个进行修缮或者重建。
    建筑也是个生命体，有它的特定土壤，许多建筑元素是从传统、从生活中得来的。我们要做的，就是要寻找建筑最根本的、与人密切相联系的、也最个性化、最本土化的东西。
    安徽商报：对于安徽世达文投集团投资开发的文旅项目“黄山北门水镇”，有什么看法？
    吴：没有很深入地了解，说点大概的。这个项目首先要考虑与自然环境的关系，要因地制宜、因势利导；第二，要在水上做文章，有水就有桥，有水就有水口；第三就是现代的商业开发要布置得合理，要让人不知不觉地从街巷中往返、购物。第四，传统的房子与现在的生活要相协调。建筑要有“魂”，不能是空架子、造概念。

    四、领衔负责的项目获大奖
    安徽商报：有没有一直想做的项目？
    吴：我在徽州搞了个私人场所，20亩地，结合自己的设计理念在做，是在黟县雨亭，徽州文化核心区，新安江上游，有山有水，做这个也是我徽州情结的释放。
    安徽商报：你怎么会到黟县挂职？
    吴：挂职对我而言，也是理论与实践的结合体现。我是民进安徽省委副主委，省委组织部、省委统战部选派我到黟县挂职副县长，我就结合自己的科研、专业去做。我们这个行业，有些人是浮在上面做学问。
    安徽商报：为什么要到苏州大学任教呢？
    吴：我是作为人才被推荐的，全国建筑学专业教学指导委员会主任，东南大学的一个教授推荐的，我还没去，苏州大学的聘任书都到了，特聘为教授，并直接任命为院长。
    “上有天堂，下有苏杭”，苏州是古城，有2500年历史；同时也是最现代的，在中国人居方面做得比较好。
   安徽商报：徽州文化园包括园中园，都是你领衔负责的项目，充分体现了你的设计理念？
   吴：徽州文化园，是安徽省“十五”重点建设项目，开始是北京一个文化人士投资的，我2002年接手后重新规划，拿到了中国人居环境规划大奖，但具体实施还是打折扣了，因为投资商考虑销售。园中园是徽州文化园的后续项目，主要是把苏州建筑与徽州建筑结合起来做的，获得2012年世界华人住宅与住区设计综合大奖第一名。
    苏州园林是一户一园，有围墙，是封闭的，建筑密度很低，但环境很好，小中见大，徽州建筑是以聚姓而居，一个村子就是一个家族，容积率很高。现在能不能做密度高一点，同时又像苏州建筑那样有很好的自然环境，我主持的园中园项目就是三五一栋、三五一期，自成一体。

 

 

    安徽商报：听说你能书会画？
    吴：书画与建筑是两种不同的艺术形态，但两者有相通的地方，都是极其重视形式美的时空艺术。我从小就喜欢画画，家就在学校里，父母都是教师，我姊妹四个，每家都有个当教师的。初一我就参加了学校的“擅写园”（字写得好的学生社团）；1983年合工大成立书画协会，我是绘画分会会长。我学的是建筑学专业，素描、色彩都要会，我的水彩画画得很好，出版过作品，后来工作关系，画得少了，写字多了，但没系统练过帖。我觉得艺术创作更多的是悟性，我更多的是边写边悟。
    安徽商报：你最擅长的是什么书体？
    吴：不拘字体，不拘风格。拿手的是各种字体都能“混”在一起，有个人的设计成分在里面。我要搞个展的话，主题就叫《书法永无》。平时不写，搞书展时一写，他们就惊讶。去年，安徽三名书画院（名人名企名家）搞笔会，邀请我参加“龙年写龙字”，每人写一幅，当时现场就写了，还获了奖。
    安徽商报：你还担任安徽开明书画院院长？
    吴：我是安徽开明书画院现任院长，这个院有90多个专职书画家，全是职业书画家。我自己画水彩、钢笔画。
    安徽商报：你认为自己的性格如何？
    吴：受环境影响，总的性格嘛，比较理智，不是癫狂的那种。我父母都90岁了，我伯伯也90多岁了，身体都好。他们都是心平气和的人。我觉得长寿跟心态有关系。
    安徽商报：你很少冒险？
    吴：冒险少，但性格里有不安分的因子。
    安徽商报：你孩子也学建筑吗？
    吴：女儿在国外。我给她取名吴悦滕子，她妈妈姓滕。 90年代重名多，她是五月出生的，名字也谐音五月。我觉得现在的孩子要有东西方文化教育背景、国际化视野。她一开始准备学建筑，学建筑得有基本素养，她学书法、绘画、钢琴，后来觉得我和她妈妈都学建筑，做这行辛苦，于是改学金融，到加拿大多伦多大学商业学院就读。

    六、退休后最想写字、玩收藏
    安徽商报：如果上孤岛，只准带一本书、一张碟，你会带什么？
    吴：带书的话，就带艺术和艺术史方面的书籍，我现在随身带中国书法史。现在说技法啊，都不是根本的，最终沉淀下来的，还是文化的脉络。现在很多东西都无根性。
    安徽商报：碟子呢？
    吴：带音乐碟，轻音乐，而且是中国古典的，比如高山流水，我不需要激情澎湃的，能静下来心。创作需要激情，思考需要冷静。
    安徽商报：你孤身一人旅游过吗？
    吴：20世纪90年代初，做徽派建筑研究，一个人到泾县査济调研，路很难走，进不去，就坐着摩托车进到村口，每天都早早带草帽进出，与当地人建立了深厚的感情。
    安徽商报：有没有去过荒无人烟的地方？
    吴：没去过。
    安徽商报：当时你去徽州时，不少人家有古董字画。
    吴：我就是从那时开始玩收藏，第一次花400块钱买了个假古董，若干年后才知道。我现在收藏徽雕有不少，木头、石雕，市场上价格我基本知道。在黟县挂职时，古玩市场的老板也都认识。
    安徽商报：收藏有哪些名人字画？
    吴：像清朝朱鹤年、许承尧的，许承尧的书法作品尺幅很大，丈八。
   安徽商报：退休后最想做什么？
    吴：第一是写写字。遇到一个民间高人，70多岁，会诗书画，写字的那种气啊，就是练气功的状态。第二个就是收藏。收藏要有文化底蕴，有实力、眼力、魄力。（社会服务部）